串流戰正在進入淘汰賽。Comcast旗下NBCUniversal與Paramount Skydance近期評估是否關閉歐洲合資串流平台SkyShowtime，這個2022年啟動、覆蓋20多個歐洲市場的平台，曾被視為好萊塢共同對抗Netflix的重要布局。如今卻可能退出，反映串流產業已從「誰訂戶多」轉向「誰能真正賺錢」。內容成本高漲、訂閱疲乏、平台過多、廣告方案與企業整併，正在重新改寫全球影音市場。

日本坂口健太郎、韓國李準基與台灣柯佳嬿出現在同一部影集，故事更橫跨東京、首爾、台北、曼谷、新加坡等亞洲七座城市。《kiDnap GAME》不只是明星跨國合作，更透露亞洲影視產業正在從「各自拍完再出口」，轉向資金、演員、IP、平台與發行一開始就跨國整合。對台灣而言，下一步真正要爭的可能不是更多台灣演員曝光，而是成為亞洲內容共同開發、製作與發行的重要節點。

台灣虎航9月正式開航高雄—石垣島與高雄—小松兩條日本航線，高雄出發的日本航點增加至11個。尤其石垣島與高雄距離僅約270公里，讓南台灣旅客赴日旅遊的時間成本進一步下降。當東京、大阪、京都已被大量旅客反覆造訪，日本旅遊正從「第一次玩經典城市」轉向地方城市、海島、北陸與區域機場直飛，短天數、高頻率旅行也可能成為下一個市場主流。

《粽邪4：坤蒂拉娜》8月底上映後，全台票房已突破5500萬元，再次證明台灣恐怖片具有穩定吸引觀眾進戲院的能力。從《紅衣小女孩》、《返校》到《粽邪》系列，民俗、禁忌與地方傳說逐漸形成國片最具辨識度的商業類型之一。恐怖片為什麼容易做成系列IP？成本、宣傳與海外市場又有哪些優勢？本文從產業角度解析台灣恐怖片正在形成的商業模式。

日本2026年7月調降護照申請費後，全國申請量明顯增加，但日本護照持有率仍不到2成，遠低於台灣約6成；另一方面，台灣赴日旅客持續創高，2026年7月更首次單月突破70萬人。這種「台灣人高頻赴日、日本人相對少出國」的旅遊不對稱，背後反映的不只是匯率，而是休假文化、國內旅遊供給、薪資、航班密度與旅遊心理距離正在產生巨大差異。